繁與簡作為造型設計的表達形式，一直伴隨和存在于家具的形態(tài)之中。 

通過外在形式、色澤、質地、工藝所傳遞出繁簡視覺美感，從外向內，體現著當時人們的內在訴求。

明 黃花梨獨板圍子羅漢床

   在不同時期下的審美、其它影響因素都存在著差異和區(qū)別，所以繁和簡在視覺上的印象也會有一定的不同。

清乾隆紫檀云龍紋羅漢床

   繁與簡的結合巧妙得當，使得造型更為合理和美觀，體現出柔而不弱，典雅大方，剛柔并濟的氣質。

明 黃花梨龍首衣架

二者之間的結合可以大到引領整個時代的家具風格，亦可以小到單個家具上，是一直不變的基礎。 

  裝飾中的繁簡美在家具的不同上演繹得更是淋漓盡致，繁賦予了中式家具的生命力，而簡植入了脊柱與靈魂。  

  在三福家具造型設計中，三福巧妙地運用加法與減法，將家具與家居自然融合，做到真正的“加”而佳和“減”而簡。

三福的“加”而佳

   在中式的家具設計文化中，講到繁，往往能營造應接不暇，雍容華貴等藝術氛圍。

三福滿雕云龍紋寶座

繁，從造型的整體到局部，由表及里都能傳遞出不同的視覺體驗，在以文化為底蘊的家具中，繁賦予了它無限的生命力。

三福螭龍紋圈椅

三福國禮系列·背雕麒麟圈椅

  此款圈椅精選上等花枝制作而成，椅圈弧度流暢，靠背板分三段。 

 上段透雕如意紋，中段浮雕麒麟紋，一大一小，極為生動，下段鎪出如意亮腳，整個椅子剛柔并濟，給人八 面玲瓏之感。 

 家具的局部裝飾圖案，也充分展現了繁與簡的魅力。

雖然浮雕、透雕、圓雕、鑲嵌等各種裝飾手法的結合，在整個造型中沒有占據主導地位，但卻有著重的裝飾 作用，能夠展現出較強的空間感，層次豐富，有起伏變化。

三福靈芝翹頭案

此案精選小葉紫檀老料制作，材質細膩瑩潤，紋理深邃細密，雕工細致精微，布置在室，承放雅器，允是佳制。

案面攢框裝板，兩端置小翹頭，雋永文雅。邊抹線腳做冰盤沿，下壓雙陽線，層次豐富。 

面下牙條左右通貫，牙頭鎪透結合，做云紋連圓珠，有緩壓減重之用，且美觀耐賞。                     

下板寬大，如意云紋開光內透雕雙龍捧福紋飾，兩龍分據左右，首尾相對，造型靈動； 

     右龍舞爪飛騰而上，龍首微頷，雙睛下視，探一爪提圓福，左龍蜷身而下，又仰首昂視，捧右龍所提圓福。

三福的“減”而簡

簡，具有單純、簡樸、利落、樸素、秩序、不累贅之感，是去掉了不必要的東西，是經過理性而嚴謹的思 考精簡而來。

三福六腳圓餐桌配簡式圈椅

所謂多一分太滿少一分則缺，能引人進入崇高理性的境地。

三福素面四出頭扶手椅

 簡的表達方式是淺層于表，卻隱于內斂。 
 

 中式家具講究結構對稱、均衡排列方式。
 

 這都是簡的形式美體現，規(guī)整而穩(wěn)定，更是中國傳統文化中庸思想的體現與平衡。

三福國禮系列·南官帽椅

此套官帽椅精選老料精制而成，造型簡約大方，韻味樸素清新，儒雅中正，線條飽滿，型制開張。 

  這種均衡、平直、穩(wěn)定的態(tài)勢都體現著簡的秩序。

  靠背板開光鏤空造型靈動自然，腿間步步高桿棖寓意官運亨通，步步高升！

三福素面明式圈椅

  明式素圈椅非常注重家具的尺度和曲線的合理性，從而達到舒適感。   

 造型上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩(wěn)健，寧靜致遠，圈椅完美的體現了”天圓地方“的理念。   

 此套圈椅椅圈由搭腦向兩側前方延伸，順勢而下，在扶手處內斂而后又外延，形成一條大曲率的優(yōu)美弧線。做到了線型的曲線美和功能舒適的協調。

三福雙龍戲珠雕龍畫柜

簡支撐了整個家具不可缺的脊柱，而繁則活化和豐富了家具的造型的表達，繁與簡的不同結合能表達出不同的文化、意蘊和美感，使得中式家具造型有千萬種形態(tài)的可能性。  

三福在傳承與發(fā)揚傳統文化的基礎上，設計符合當下審美需求的中式家具。在各處細節(jié)上的創(chuàng)新，將傳統家具恰到好處融入到現代生活中，不曲解不偏離，為傳統文化注入時代活力。